在《狂飆》中，出圈創作者選取2000年、開年2006年、上演2021年三個時間節點，現象切入三條時空脈絡，飆狂飆的背後借刑警安欣、出圈黑惡勢力高啟強兩個角色的開年人生軌跡，展現了一場跨越20年掃黑除惡的上演鬥爭故事。作為類型題材劇，現象《狂飆》是飆狂飆的背後反套路的。在正敘、出圈倒敘交叉的開年龐大敘事中，以角色命運帶動劇情發展。上演劇中兩個主人公最初的現象命運交點充滿生活質感與人性的溫暖，而隨著劇情的飆狂飆的背後展開，二人在交叉碰撞中漸行漸遠，戲劇張力拉滿。在這樣的主線下，《狂飆》突破了一些相關類型作品中對於黑白較量你來我往的平麵化展現，而是由人物帶動生發出具有生命力的情節脈絡，對黑勢力形成背後的社會生態、人性異化進行了入木三分的揭示，描繪出掃黑除惡的真實圖景。大膽不失細膩是《狂飆》的另一特色，從“舊廠街菜市場”的一攤一檔，到“腸粉”“豬腳麵”的熱氣騰騰，盡管有意模糊掉了真實地域，但劇中充滿煙火氣的細節描摹還是順利將觀眾帶入真實的生活審美，正是這些有質感的生活細節，助力喚起觀眾的認同感。故事之上，人物的成功塑造令《狂飆》的魅力進一步凸顯。安欣和高啟強這兩個人物之鮮活動人，於同類題材劇集中可稱出類拔萃。作為劇中反派，高啟強引發了觀眾持續的熱議。該劇導演徐紀周曾表示，“人物的特征自然和所在地域時代緊密相關，我希望我不僅能塑造出這個反派人物，還能把他與時代背景、社會土壤的關係拍出來。這是有社會意義的。”在觀眾眼中，高啟強在劇中的開端正是一個小人物的現實人生，極易代入，在與安欣的命運碰撞中，他感受到人性的溫暖，在陰差陽錯中觸摸到權力的力量，其後終於為欲望裹挾，走上不歸之路。演員張頌文在這一角色的塑造中，奉獻了樸實而充滿張力，厚重且富有層次的出色表演，贏得觀眾的高度認可。相較而言，安欣的人物設定或許不像高啟強那樣有著濃墨重彩的戲劇性，但正是其內在思想力量成功的呈現才給劇情真正前進的動力。跨越20年，從懷揣夢想略顯“愣頭青”的青年幹警，到滿頭白發“油滑”謹慎的警局“邊緣”人，在張譯的演繹下，這一核心人物情感豐沛動人，演員在角色細節處理上無處不在的生活質感更是讓其“靈魂”得以落地，令觀眾深度共情。除了兩位主演的出色表現，作為一部群像戲，《狂飆》裏幾乎每個主要人物都具備能打動觀眾的獨特魅力。劇集播出中，劇中眾多配角被觀眾主動“挖掘”，因熒屏上的生動鮮活的不同亮點而成為熱搜中的“主角”。毫無疑問，即便在“小人物”身上，創作者也避免了臉譜化的處理。正是劇中人自身所攜帶的生命感，令觀眾在不同的時空切入點都能感受到其真實可信的存在。通觀全劇，《狂飆》不僅再現了“掃黑除惡”專項鬥爭的嚴酷性和複雜性，亦以現實主義手法描摹出各具特色的人物與人生際遇，以不同方式折射真實生活，最終以正義向善的精神追求與觀眾達成共鳴。從故事設定及敘事手法的創新，到人物的鮮活刻畫，再到從主題出發對於人性與社會的深層挖掘，對於《狂飆》而言，整部劇集最終因“好看”呈現出的吸引力，或許正是源於創作者對作品全方位的誠意。