作者：趙鳳蘭87歲的王曉她，是幕上秒鍾“新中國22年夜影戲明星”之一，也是銀幕萬能影戲演出藝術家，在演出上尋求“一人千麵”，下千她塑造的般功《海鷹》裏的平易近兵連長玉芬，《野火東風鬥古城》裏的王曉地下交通員金環、銀環，幕上秒鍾《英雄虎膽》中的銀幕女間諜阿蘭都成了阿誰年月深切人心的銀幕抽象。隻管成就聲譽等身，下千但她卻說：“別認為演了幾部戲、般功導了幾部戲就自恃功高。王曉老矯飾自個兒是幕上秒鍾不行的，學然後知有餘。銀幕”在八一影戲製片廠的下千一間事情室裏，87歲的般功影戲藝術家王曉棠危坐在翡青翠的沙發上，身著一襲輕捷超脫的紅色網格長衫，內搭玄色裙裝，發間粉飾著一條曲直短長相間的頭箍，眉宇間吐露著一種歲月積澱後的自在淡定。整個下戰書，咱們從少女時代的王曉棠、塑造各類經典腳色的王曉棠、擔當編劇導演的王曉棠，始終談到成為八一影戲製片廠廠長的王曉棠、作為共和國女將軍的王曉棠。雲雲富厚的腳色轉換，恰如她在演出事業上尋求的“一人千麵”。王曉棠近照趙鳳蘭攝/光亮圖片王曉棠是“新中國22年夜影戲明星”之一。《野火東風鬥古城》是她影戲演出事業的巔峰之作。這部戲中，金環如同濃墨重彩的水墨畫，銀環好似精謹細膩的工筆畫。為了描畫好這對性格懸殊的反動姊妹花，一人飾兩角的王曉棠，不隻把作家李英儒的同名小說滾瓜爛熟，還在一樣平常糊口中重複練習訓練姐妹倆差別的眼神、身形和措辭體式格局，測驗考試先挨近一個腳色，然後反向尋覓人物性格的有餘，終極既表演了金環凶暴利落的“勁兒”，又表演了銀環溫婉文靜的“味兒”。對於演出，王曉棠有句富有哲理的名言：“對腳色最年夜的熱情，亦是對本身最年夜的沉著。”這個“沉著”在她得到成就和聲譽時體現得尤為凸起。《野火東風鬥古城》火了後，她做了一件令人意想不到的事，撰寫了20000字的《金環銀環演出條記》，寫的竟全是本身演出上的差距和有餘。“人家都說我演得不錯，但我感覺可以更好，好比金環的音調顯得有些‘單’，輔色用得差，我沒能把她開暢、樂不雅、妙語橫生的一壁揭示進去；銀環呢，我又被她的嫻靜溫婉羈絆住了，演出顯得晦暗、抑鬱不足，明快、跳躍有餘。我腦子裏一直有一個很高的境界，今天總要比明天更好一點，否則太虧待本身，也太虧待時代了。”文章在《影戲藝術》雜誌上注銷後，一切人都年夜吃一驚，但她對一場場戲、一組組鏡頭、一個個眼神的闡發又是那樣的誠懇，讓各人深深折服。為了尋求“一人千麵”，而非“千人一壁”，王曉棠不停測驗考試差別腳色。在《神秘的旅伴》《邊寨狼煙》《海鷹》中，她扮演的都是側麵而單純的腳色，而在《英雄虎膽》中她鬥膽扮演起國平易近黨女間諜阿蘭，成果把這個副角演成了不雅眾眼中的女主角。怎樣使副角深切人心並被不雅眾記住？王曉棠說：“我從小學京劇，京劇是很講求表態的，演員要讓不雅眾記住，就要在進場時有一個出色的表態。最好還要有那麽一兩場俘獲人心的‘尖子戲’，不然，人物就像炒菜沒放鹽一樣，淡而無味。”腳本本來的設計是，阿蘭剛進場時隻有一句“副司令，人沒接到”的台詞。“如許的進場，誰能記住這小我私家啊？”厥後王曉棠設計了個阿蘭邊措辭邊揪假辮子的進場舉措，使之更切合人物的共性特性，不雅眾一會兒就記住了。為了在演出上讓業餘人士也看不出忽略，王曉棠在多部影片中精彩地實現了遊泳、騎馬、搖櫓、跳倫巴舞、接德律風線、做手術等絕活。在拍攝《鄂爾多斯風暴》時，她冒著零下20攝氏度的寒冷，學會了連蒙古族同胞都承認的業餘騎馬技術；為了影戲中三四秒的鏡頭，她曾在年夜冬天背著行李翻山越嶺到海邊漁村塾搖櫓；在影戲《海鷹》中，為了表演“玉芬飛快地接好了德律風線”中的“飛快”，她在八一廠的馬路上蒲伏進步練了三個晚上，成果接得過於飛快不雅眾都看不清，影戲放映時被迫放慢速率。有人勸她做做樣子，不必為了銀幕上的幾秒鍾而泯滅那麽多功夫學技術。王曉棠卻說：“你們看不出馬腳，但船老年夜、德律風班的人能看得出，以是那些技術我必需學會。”談及演出的最高境界，王曉棠坦言：“演出的最高境界就是‘不演’。所謂‘不演’，就是讓不雅眾看不出演出的陳跡，讓不雅眾認定你就是腳色自己。要到達這種境界，需求演員最年夜限度地切近真實，這種真實又不是完全的糊口真實，而是顛末提煉後的藝術真實，它來曆於糊口又高於糊口。”在她看來，演戲要本真天然，這內裏觸及許多技巧。可有些人怕談技巧，以為技巧是情勢主義的工具。實在否則，技巧一方麵來自對糊口的過細不雅察，另一方麵來自對腳色心田的琢磨，它包孕演員能在刹時高度集中留意力，信賴假設，肯於忘我。王曉棠的運氣像她表演的影戲一樣布滿離合悲歡和戲劇性。她是風華曠世的影戲明星，是被發配到北京近郊林場的工人，是中年喪子的母親，是《翔》《老鄉》《芳香誓詞》等影戲的編劇導演，是《年夜遷移轉變》《猛進軍》等係列軍事巨製的幕後智囊，更是八一影戲製片廠原廠長和中國影戲界首位女將軍。演遍了離合悲歡，履曆了人世冷暖，王曉棠在藝術與人生的雙重建行中，也練就了一顆寵辱不驚、自在寬大曠達的心。是以，隻管成就和聲譽等身，可她卻說：“別認為演了幾部戲、導了幾部戲就自恃功高。老矯飾自個兒是不行的，學然後知有餘。做人要連結一種境界——自得別失態，掉意別變形，做人保原形。”《光亮日報》