作者：湯嫣跟著影視技能的濾成長更新，美顏濾鏡成為影視劇調治色彩、別讓晉升畫麵出現效果的濾鏡“利器”。2011年，掉藝某劇應用嬌豔敞亮的術品色彩，由此最先，濾所謂的別讓“阿寶色”成了影視劇的“熱點色號”。厥後，濾鏡“莫蘭迪”色係崛起，掉藝又為浩繁影視作品提供了新抉擇。術品另有美顏軟件的濾推出，磨皮、別讓瘦臉等功效不停更新，濾鏡也被越來越寬泛地使用於影視出產傍邊。掉藝近年來，術品美顏濾鏡的運用已成為劇戀人物之外影響不雅眾審美評估的主要指標。然而，跟著美顏濾鏡的普及以致過分應用，負麵效果最先閃現進去。一些影視劇故事主線還未完全睜開，就因濾鏡和色彩問題遭人詬病。例如，某翻拍玄幻劇為了營建仙氣飄飄的覺得，不分場所、不分情景地虛化配景，畫麵白到反光，白到晃眼睛。創作者還給人物“磨皮”，磨失白叟臉上的皺紋，磨去男主角生病憔悴的眼袋，磨光手心的掌紋。網友不由奚弄：“該劇讓不雅眾用最高清的模式看著最高糊的畫麵。”在各類攻訐與反饋之中，片方隻得改換片源，從頭推出弱化濾鏡美顏效果的版本。又如，近期開播的年月劇後期預報畫麵布滿複古氣氛，激發了不少不雅眾的期待。然而，該劇開播後，現實影像氣勢派頭卻與預報截然不同。厚重的濾鏡讓演員們的臉蛋清淡且缺乏氣憤，還給服裝、布景增添了一種廉價粗拙的質感，讓不雅眾們大喊“上當”。再好比，前段時間熱播的某武俠劇過分應用綠色濾鏡，從演員到道具，清一色的“綠”，讓人不忍直視。凡此種種，都是美顏和濾鏡應用不妥惹的禍。部門創作者想以厚重濾鏡和誇張美顏尋求畫麵的精美質感，卻使演員妝容一絲不苟，沒有皺紋、痘痘、雀斑、毛孔，甚至連麵部微心情也不見了，使不雅眾看不到其演出的情緒和條理。有的作品中，服裝潔淨整齊，縱然履曆流離失所、起風下雨，也纖塵不染，看不到糊口的陳跡。場景、道具也變得濃重豔俗、顏色獨特，塑料感統統。配景情況、人物抽象與故工作節之間無奈相融，畫麵掉真，讓不雅眾孕育發生“跳戲”之感。另有的作品自己就存在光影運用不精細精美、道具場景廉價粗拙等偷工減料的弊病。創作者把過分美顏和厚重濾鏡當成挽救其差勁藝術品質的“捷徑”。所謂後期粗製濫造，前期濾鏡來救，成果反而“此地無銀三百兩”，更增長了幾分虛偽感。凡此種種，許多作品釀成了美顏和濾鏡技能流水線上陳舊見解的工業產物，雖然“無瑕”卻毫無特色，極盡濃重卻離開實際。從素質上看，濾鏡隻是一項輔助事情，不成鵲巢鳩占、舍本逐末。美顏磨皮和濾鏡調色等技能的應用，需求成立在必然的審美氣勢派頭和藝術內在根蒂根基之上，辦事於劇情的成長、人物的塑造、配景的鋪陳。在光影、道具、場景這些現實拍攝效果原來就十分精心過細的根蒂根基之上，適當應用差別的濾鏡美顏技能潤色畫麵瑕疵、強化光影效果、襯著故事配景、晉升審好心境，以到達錦上添花的效果，情有可原。好比，時裝劇《琅琊榜》接納暗色彩，畫麵景致尋求淡雅氣勢派頭，切合劇情深邃深摯蘊藉的特點，一些鏡頭被設計成水墨畫般安好艱深，這種濾鏡和色彩的應用成了劇情講述、腳色塑造之外的亮點。再好比，電視劇《山海情》在濾鏡的應用上張弛有度。一方麵，哄騙鏡頭描畫細節，還原真實的場景。從漫天的風沙、破敗的土屋子，到粗陋的屋內陳列，甚至一把破了皮的辦公椅，從人們在風沙中驅馳的身影，臉上的皴裂，到衣服上汗水和泥沙混淆的汙漬，畫麵雖然土頭土腦，卻頗有靈氣。另一方麵，影像中飛沙走石的荒原並不是一味的沒落圖景，創作者試圖經由過程影像構圖和色彩的應用出現誇姣與朝氣。藍天、黃土，破土而出的植被，陽光、輕風、田野裏奔跑勞作的人們等，這些情形既有糊口的炊火氣，又有實際美感，讓不雅眾看到了荒原上一幅幅美妙感人的“油畫”。影視劇過分依靠美顏濾鏡，在某種層麵上反應了當下社會審美繁多化的不良偏向。部門創作者單方麵尋求以白為美、以年青為美、以無瑕為美。通常不切合這個尺度的畫麵就用美顏濾鏡處置懲罰。殊不知，美貴在多元，貴在真實，貴在富厚有條理。從膠片影戲黑點不斷閃耀的畫麵，到20世紀末、21世紀初熒屏銀幕上富有顆粒感的畫麵，再到如今高清屏幕上的高清畫麵，技能成長不停給影視劇畫麵質量的晉升提供新的可能。創作者在進修使用高科技時，需在善用和濫用之間掌握好標準。所有為作品的藝術品質辦事，為造成正向審美導向辦事。唯有雲雲，影視劇才氣出現出越發充沛豐盈、富有朝氣的情形。《光亮日報》