作者：陳更司空圖的纖穠《二十四詩品》中，有“纖穠”一品。纖穠若說“雄壯”仿佛在彰顯某種氣力，纖穠“衝淡”有講原理之嫌，纖穠那麽“纖穠”，纖穠就是纖穠簡簡樸單地展示誇姣——這世上鮮妍妙麗的誇姣。“纖”即細微，纖穠“穠”即豐腴。纖穠白居易有詩句“秀色似堪餐，纖穠穠華如可掬”，纖穠寫佳麗身形飽滿。纖穠當咱們說一個女子“纖穠”，纖穠那就是纖穠說她不胖不瘦，恰如其分。纖穠當咱們說一首詩“纖穠”，纖穠則是在說這詩兼有兩方麵的利益：“纖”者為瘦、為秀、為素、為靜、為骨，紋理細膩，有纖細的詩心立意；“穠”者為腴、為豔、為麗、為動、為肉，光彩豐潤，有濃烈的辭章鋪陳。留在古卷裏的色調讓咱們從光彩豐潤提及，捕獲詩詞中那些源於年夜天然的蓬勃色調。南朝平易近歌《西洲曲》裏，有一個女子——她孤孑立單地搖槳蕩舟，橫度過江，隻為折梅寄給遠方的愛人。憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。薄弱的衣衫是杏子的白色，兩鬢的烏發像小烏鴉一般黑——年青而富有氣憤的黑。她是那樣靈動、鮮妍而芳華。她折梅又采蓮。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。垂頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。“蓮子青如水”，這“青”本是新鮮蓮子翠綠的顏色，又與“清”同音。“青如水”，是蓮子的翠綠，亦是心的清亮、戀愛的純正。“蓮心”，則諧音“憐心”。“蓮心”紅，是一顆心愛得羞辱而堅忍。就如許，她的漂亮，她的愛與忖量，皆以清爽鮮亮的色調出現在咱們麵前。天然的色調細膩而富厚，昔人又有充足的耐煩與時間，將它們逐一記載。“柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東。”細如柳絲的梅子雨中，竹篙的顏色不克不及太出挑，必是“柔綠”，綠得溫柔，綠得仿佛要化入這一片山淨水秀之中。要想色彩調和、纖穠，詞人便擺設那撐篙人穿戴淡黃的衫兒，吹麵的風是藕絲風。梅子雨落在春末夏初，若要看濃烈斑斕的春色，則須看筆下從無限酸色的太白：“江城如畫裏，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。火食寒橘柚，春色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。”紅豔豔掛滿枝頭的橘柚，與清灰色的炊煙，冷暖相抵，映著被霜風染黃的梧桐葉。冬日素淡，寒衣也素淡。“寒衣初染遠山青，雙絲雲雁綾。”雲雁的斑紋，青山的顏色。宋人最懂浪漫，這是《清明上河圖》的時代，這是《東京夢華錄》的時代。“雲雁綾”恰是宋代翻新的花腔。“織為雲外秋雁行，染作江南春水色。”有時辰，詩人也描述不出那顏色了，隻好說，你見過江南的春江水漲吧？著“揉藍”的才子清爽：“揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語、點檀唇。”“揉藍”，即以藍草的汁水染成的藍色，靠近蔚藍色，是帶有草木氣味的顏色。“杏黃”，亦取自天然，黃中帶一點點紅，是成熟杏子的顏色。“檀唇”又是如何的紅唇呢？淺紅，絳紅？著“茜羅”的才子嬌媚：“蜂翅初開，蜜房噴鼻弄。才子寒睡愁和夢。鵝黃衫子茜羅裙，風騷不與江梅共。”“鵝黃”，是小鵝絨毛般的淡黃色，有“絨毛鴨仔初下河”的稚嫩。“茜羅”，茜色羅綺。茜色是從茜草根部提掏出的白色，常用來描述黃昏時的天色。清人有詞：“略坐茜紗窗下、整花鈿。”此中的“茜紗窗”，是“碧紗窗”以外，詩詞中又一種常見的意象。《紅樓夢》裏有一段對於茜紗窗的故事。第四十回，賈母帶著王夫人、鳳姐等一世人，領劉姥姥逛年夜不雅園。行至瀟湘館，賈母見黛玉窗上紗的顏色舊了，便和王夫人說該換。那段話說得很大雅，很顯老太太的審美與糊口情味：“這個紗新糊上都雅，過了厥後就不翠了。這個院子外頭又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上反不配。我記得成人抖音免费先有四五樣顏色糊窗的紗呢。明兒給她把這窗上的換了。”世人便提及上好的料子“軟煙羅”：“阿誰軟煙羅隻有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋噴鼻色，一樣鬆綠的，一樣就是銀紅的；若是做了帳子，糊了窗屜，遠遠的看著就似煙霧一樣，以是叫作‘軟煙羅’。那銀紅的又叫作‘霞影紗’。……”末了，賈母便命，拿銀紅的給黛玉糊窗子，也就是霞影紗，茜紗。賈母疼黛玉，不是窗紗須修補，而僅僅是顏色不鮮亮了，不襯她的滿院翠竹了，便要拿出最好的霞影紗來給她，顏色也要替她思量全麵。這茜色之中，有老牛舐犢。黛玉孤直狷介，少見她對人親近、眷戀，但是當她坐在茜紗窗下向外望去時，必然也感懷外婆，連透過什麽紗看竹都雅，也為她想到吧。古卷裏的色調，仿佛將古代的每一種顏色都分紅了一百種，滲入著極細密、深邃深摯的感情。當咱們的眼睛再難分辯鵝黃與杏黃，檀色與銀紅，遠山青與雨過天青，心中的柔情與溫度，不知會折損幾分。細細密密的書寫暫且將眼簾從色調上發出，讀一讀《西洲曲》中對忖量細細密密的書寫。憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在那邊？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。垂頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日雕欄頭。雕欄十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。熏風知我意，吹夢到西洲。開篇的“西洲”，是一個布滿回憶的處所，是客人公和她的心上人曾一同遊賞的故地。“單衫杏子紅”是那時穿的衣裳，“兩槳橋頭渡”是那時一路做的事。繼而插敘竣事。她聽到風吹烏桕樹，誤認為是人聲，認為是苦等的心上人終於回來了，但是“開門郎不至”，她隻好“出門采紅蓮”來排解相思之苦。接上去她采蓮，登樓，看鴻雁高飛，看年夜江東去。夢裏也是“海水夢悠悠，君愁我亦愁。熏風知我意，吹夢到西洲”。從回憶最先，回到實際的孑立，再以黑甜鄉竣事，猶如一部精美的戀愛主題的文藝影戲。她始終在奔波。你看到黝黑的鬢發閃過，杏子紅的衣衫閃過，如玉一般素白的雙手閃過，門扇一開，她頭上的翠鈿閃過。與“春日凝妝上翠樓”的妝容差別，與“深坐顰蛾眉”的神誌差別，與“但見淚痕濕”的眼淚差別，《西洲曲》是在用舉措，和這些舉措中閃過的雙鬢、裙角、翠鈿以及蓮葉叢中的身影和手，若無其事、過細入微地體現感情。從已往到此刻，從梅花開的早春到采蓮的秋日，從實際到黑甜鄉，無論白日照舊黑夜，無論蘇醒照舊做夢，一年四序，焦急的心，溫情的心，甜美的心，惆悵的心，一直在忖量著他。隻需咱們一讀詩，就會被她的執著與密意擊中。我有多愛你？就是這麽愛你，像《西洲曲》一樣愛你。詩歌的言語表達也在訴說忖量。全詩以連任而下的接字法，頂真勾連，使得言語回環來去，一瀉千裏，猶如連綿不絕的清泉，一句接一句，一聲接一聲：“日暮伯勞飛，風吹烏臼樹”；“樹下即門前，門中露翠鈿”；“開門郎不至，出門采紅蓮”；“采蓮南塘秋，蓮花過人頭”；“垂頭弄蓮子，蓮子青如水”。厥後的“仰首望飛鴻”下接“鴻飛滿西洲”，“望郎上青樓”下接“樓高望不見”，“盡日雕欄頭”下接“雕欄十二曲”，“海水搖空綠”下接“海水夢悠悠”。綿延不絕，流動繾綣，細細密密，反重複複。而這反重複複的言語，也正應和了客人公反重複複的忖量，那剪不停、理還亂的相思，不恰是一聲感喟接一聲感喟、一日接一日的嗎？“纖穠”之美，便在於這細密而微妙的書寫。色調鮮亮，景色瑰麗，卻有著東風淡宕、弱柳扶風的美，因而不俗豔。風光中的詩心寫景造境，重在對美的同心專心神馳。色調是否真的感人，意境是否令人著迷，要看詩人是否把心放在了風光中。甚至，是否有值得書寫的風光已不再緊要，詩人會專心性來照徹或創造一個鮮亮的世界。深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人世重晚晴。並添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢幹後，歸飛體更輕。李商隱從小小的窗口覽眺晚晴。落日的光暈，那麽強勁，卻足以讓帶著水珠的細草葉兒興奮起來。遲來的黃昏的晴空，是一全日陰雨後貴重的安慰。詩裏有真正意義上的風光嗎？有的隻是一顆敏感、知足的心。燎沉噴鼻，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水麵清圓，逐一風荷舉。故裏遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。蒲月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。有何等輕靈的一顆心，才氣寫出“逐一風荷舉”？你從中看到的是荷葉，照舊風？周邦彥看到了荷葉與六合間其餘生靈的差別——長在水上，又高高地擎著，靈動之態溢於紙上。鳥雀在屋簷下鳴叫，沉水噴鼻噴鼻氣旋繞，窗外的晴空下，荷葉在風中苒苒搖動。夏曆蒲月，開滿荷花的湖泊，那是夢裏的故裏。在這個誇姣的時刻，悄然默默地回憶過往歲月中更誇姣的時刻，回憶少年時，回憶故裏。度索山光醉月華，碧空無邊染早霞。春風自得乘動靜，變作夭桃世上花。這是石濤為《雙鉤桃花圖》題的詩。東風是煙霞與桃花之間的信使，將豔麗無雙的桃白色從碧空引向花間。在這裏，桃花消散了，隻剩下美。詩人有著浪漫的詩心，隻覺霞光爛漫無窮。早霞與桃花也掉去了情勢上的別離，它們都有著美的光華。“重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。”纖穠，即是以蓬勃的詩情，同心專心神馳美，創造美。抖落滿懷春意，染出一片桃花。《光亮日報》