光亮日報田呢紙，劣紙是繪良畫字畫創作的根蒂根基質料。差別類型的劣紙紙張，其薄厚、繪良畫鬆緊、劣紙吸水力以及墨色的繪良畫滲入力均有不同。統一類紙，劣紙因各代技師造法及工藝程度的繪良畫差別又有區分，正所謂“千人千紙”。劣紙齊白石平生作畫數萬張，繪良畫凡紙留痕，劣紙不拘泥畫紙貴賤。繪良畫包裝紙、劣紙練字紙、繪良畫油汙紙，劣紙以致邊邊角角的餘紙，皆能為他所用。花草圖稿·局部齊白石本年恰逢齊白石誕辰160周年，北京畫院以“劣紙·良畫”展覽出現齊白石的墨痕逸興，別具新意。在參展的74件套作品中，有一套齊白石二十五開書頁《花草圖稿》，曾塵封在中國藝術研究院藝術與文獻館中數十載，是初次麵世。這套作品的畫紙古老，可以或許看到較著的竹料纖維，如白叟所題，“此紙劣色醜，未足美觀”。從作品的筆觸、色痕揣度，畫紙對墨色的反映力較差，難怪齊白石在用色時有雲雲懊惱。隻管紙劣，但畫稿卻出色，如他畫紫茉莉，用色鬥膽，鮮麗的花青與洋紅錯雜交匯，生出怪異的紫色。又如他畫諸葛菜，雖“一生未見過也”，但參酌後人記錄的動物特征之後，卻能用自家畫法為之，乃其過人之處。凡是因劣紙的吸水性和洇墨性過強或太差，加之紙質易脆、易折損，不合適作畫留存。然而，齊白石並沒有棄之如敝屣，年夜量在各種紙張上“創作”的作品，不隻契合著他營生養家的需要，也促使其不停拓寬著藝術言語的界限。鸚鵡稿齊白石陳年紙，凡是指存放年份較長的宣紙，紙張在天然情況中履曆了吸潮、幹燥的曆程，此中的動物纖維變得柔軟而有韌性，是以入墨的效果更好。“故人故交贈陳年紙，欣然試之。”在《白菜》中，齊白石以淡墨繪白菜的瘦長輪廓，鈍筆刷出菜葉，小筆破墨勾筋，使得菜葉墨色富厚，條理分明，蔬噴鼻之氣撲麵而來。該作品表現出其借陳紙的質感來體悟筆法的曆程。北京畫院現存的齊白石圖稿，有些即是在毛邊紙、元書紙上繪製而成的。《目送長鴻猷》是齊白石為摯友胡佩衡所作。一連改了數張草圖都不滿足後，為了練筆，白石白叟順手抄起一張清秘閣南紙店的包裝紙，竟順遂畫成了。據胡佩衡與胡橐在《齊白石畫法與賞識》中所述，齊白石最常用“料半”作畫。這種宣紙體現力強，但因滲水過快，輕易洇墨。白石白叟對此質料卻駕輕就熟，可以或許很好地節製水墨在紙上的暈染效果，他筆下的蝦蟹活龍活現，布滿朝氣。除字畫用紙外，畫家也需用東西紙摹仿、拓寫丹青。這些紙張具備半通明、不成滲入的特征，且價格昂貴。據齊白石的門生回憶，白叟畫工筆草蟲時會用此類紙打底。他先選稿、修改，提煉出活潑的藝術抽象，隨後將草蟲的輪廓用通明薄紙勾描上去繪成定稿，再用細骨針壓印鄙人麵的紙上，末了拿極細微的小筆以適意筆法中鋒畫出，稿子則放在一旁作為參照。北京畫院藏《蜻蜓線描稿》即是畫在通明塑膠紙上的作品，7cm×10cm的尺幅中，蜻蜓通明翼翅上的紋路纖毫畢現。齊白石特意將該紙二次半數，筆痕被封印在了塑膠紙中間，因而不會容易磨損褪色，足見他的糊口聰明。花草稿齊白石《鸚鵡稿》上的簡筆鸚鵡頗為逼真，所用“畫紙”應是琉璃廠南紙店所售宣紙的包裝紙，其上另有告白印字“總店，北京琉璃廠八十六號，分店，南京、上海、天津”等字樣。齊白石不忍拋棄，順手撿來用作底稿練筆。《花草稿》尺寸窄長，應是練字紙裁下所得。一壁題詩，另一壁畫花草，並注有如“借山館後之花”等小字。《李鐵拐》的靈感或者來自齊白石在廠肆嬉戲時的履曆，他見一人禿頭亂髯，鷹鼻癟嘴，麵目麵貌頗活潑，於是將其畫下留作素材。之後為街鄰作畫時，齊白石以此抽象為根蒂根基，增畫大氅、葫蘆、鐵拐和芒鞋，凸顯李鐵拐遊逛人世時的幾分潦草、真誠之感。題跋中寫道“順手取包書之紙勾存之”，申明齊白石甚為滿足這幅造稿，恐遺忘，是以順手取紙，勾描留存。終極的製品殊為乏味，題款為“葫蘆放棄，誰識仙人”。統一母題的諸多體現，可見白石白叟的苦心研討與深摯堆集。齊白石曾在一幅曆經劫難而幸得生存的《人物圖稿》中題詩：“少時粉本老猶存，雲雲光陰覺笑人。不忍微微卻丟棄，汙朱猶是劫灰痕。”這件畫稿雖破舊，畫風也未見熟練，對白石白叟而言倒是流離失所、北上流落時的精力陪伴。那些在毛邊紙、牛皮紙上留下的墨痕、碳灰星星點點，匯聚成畫家靈感的源泉，又輔以白叟的苦心砥礪，終極培養了其怪異的藝術風采。“劣”是絕對的，“良”才是能耐。正如北京畫院院長吳洪亮所言，數萬次的畫材測驗考試、隨心的粉本造稿，在齊白石的藝匠之路上仿若冥冥之中的指引，也印證著白石白叟“不喜平淡”與“不厭相通”之間的辯證思索。即興揮毫，入迷入化，不為畫材的好壞所限定，良畫之上，是白石白叟喜怒哀樂的真情寄寓，更是自我精力的完成與轉達。《光亮日報》